近日，2024年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)揭曉，授予韓國(guó)作家韓江，以表彰她“用強(qiáng)烈的詩(shī)意散文直面歷史創(chuàng)傷，揭露人類生命的脆弱”。韓江也是第一位榮獲此獎(jiǎng)項(xiàng)的亞洲女性作家。
諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)作為全球最具聲望的文學(xué)榮譽(yù)之一，一直以來(lái)都在尋找不僅具有深刻文學(xué)造詣，更能反映當(dāng)代社會(huì)和人性復(fù)雜性的作家。韓江的獲獎(jiǎng)延續(xù)了諾獎(jiǎng)近年來(lái)對(duì)邊緣聲音與社會(huì)深刻議題的青睞。她的作品通過冷峻而細(xì)膩的筆觸，探討了壓抑與抗?fàn)?、個(gè)體自由與社會(huì)規(guī)范的沖突，不僅在韓國(guó)本土引發(fā)廣泛討論，也因其普遍性主題在全球文學(xué)界產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。
本期2024年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)書單，帶領(lǐng)你一同走進(jìn)韓江構(gòu)建的文學(xué)世界，聽她講述著關(guān)于人性、愛與自由的深刻故事，共同探尋生命的意義與人性的奧秘。
作者介紹
韓江，1970年生，畢業(yè)于延世大學(xué)國(guó)文系，現(xiàn)任韓國(guó)藝術(shù)大學(xué)文藝創(chuàng)作系教授，當(dāng)代韓國(guó)文壇最具國(guó)際影響力的作家之一。
2016年，她憑借小說(shuō)《素食者》，獲得了布克國(guó)際文學(xué)獎(jiǎng)，她也是首位獲得該獎(jiǎng)項(xiàng)的亞洲作家。2018年，憑借新作《白》第二次提名布克國(guó)際文學(xué)獎(jiǎng)。2023年，憑借小說(shuō)《不做告別》獲得法國(guó)梅迪西斯外國(guó)小說(shuō)獎(jiǎng)。
《素食者》
以冷峻的筆觸展現(xiàn)了外界施加的隱形暴力，透過一場(chǎng)身體的抗拒揭示了社會(huì)壓迫下的深層創(chuàng)傷。
金句：
我要融入土壤。只有這么做，我才能重新萌芽新生。
《素食者》中的女主人公英惠認(rèn)為素食主義是一種不對(duì)任何事物造成傷害的方式。自從一場(chǎng)噩夢(mèng)之后，她開始拒絕吃肉，拒絕為家人準(zhǔn)備葷菜，甚至到最后，她開始拒絕自己的“人類”身份，把自己當(dāng)成了一株植物，一株只需要陽(yáng)光和水，謝絕任何食物和交流的植物。
看似荒誕、恐怖的故事背后，指向了一個(gè)女性想要脫離“好女兒”、“好妻子”的身份，要付出多大的代價(jià)。英惠的行為看似癲狂，但將她視為異端的文明社會(huì)同樣冷酷無(wú)情。
《把晚餐放進(jìn)抽屜》
韓江重新審視日常生活中的細(xì)微情緒，用從黑夜中汲取的流血語(yǔ)言，描繪人生的孤獨(dú)與悲哀。
金句：
如果那一天你到來(lái)
如果那天你化為愛走來(lái)
我滿心都會(huì)是水藍(lán)色
《把晚餐放進(jìn)抽屜》收錄了韓江出道以來(lái)二十年間創(chuàng)作的60首詩(shī)作。透明的夜晚、漆黑的樹木、燃燒的輪椅、鏡子彼岸的冬天。在這本詩(shī)集中，她的詩(shī)歌情緒強(qiáng)烈、充斥著感性的意象，與她的小說(shuō)一脈相承。
她曾說(shuō)：“我的寫作是從詩(shī)歌開始的。我的小說(shuō)與詩(shī)有很大重疊，寫詩(shī)讓我進(jìn)入情緒。我花二十年的時(shí)間寫了一本詩(shī)集，通過這種方式重新審視語(yǔ)言與真實(shí)的關(guān)系。任何語(yǔ)言、每個(gè)句子都包含著美麗和卑劣、純潔和骯臟、真相和謊言。”
《白》
一本無(wú)法定義的、極美的、散文詩(shī)般的“小說(shuō)”。
金句：
比起殘忍、難過、絕望、骯臟和痛苦，我只想讓你先看到干凈的東西。
簡(jiǎn)介：這是韓江在白紙上用力寫下的小說(shuō)，呈現(xiàn)了63段關(guān)于白色事物的記憶。一個(gè)個(gè)最珍貴的、最潔凈的、最單純的……“霧”“雪”“霜”“鹽”“哈氣”甚至“粲然一笑”…韓江用你想象得到、想象不到的“白”串聯(lián)對(duì)生活的感悟、對(duì)生命的理解。書中以奇特文體寫成的小說(shuō)，截取了生命中那些走馬燈般的白色記憶；這也是一份白色的悼詞，悼念生命中不可挽回之物，也為所有應(yīng)該銘記的死亡與靈魂點(diǎn)亮蠟燭。
《失語(yǔ)者》
如果說(shuō)《素食者》是一點(diǎn)點(diǎn)將內(nèi)心撕碎，這本《失語(yǔ)者》就是把那個(gè)破碎的自己一針一線重新縫補(bǔ)起來(lái)。
金句:
這副身體為了擁抱人，為了被別人擁抱而誕生。
書中講述了一個(gè)女人為了抗?fàn)幷Z(yǔ)言中存在的暴力，決定不再說(shuō)話的故事。展現(xiàn)游離在愛和痛之間的現(xiàn)實(shí)，集合了關(guān)乎家庭、婚姻、成長(zhǎng)、獨(dú)處、救贖、和解等議題，更是同樣處于相似社會(huì)結(jié)構(gòu)中的每一位“她”的經(jīng)歷。
里面有身為女性的第?視角，也有身為男性的第一視角，他們有對(duì)原生家庭的恐懼，有愛里的求而不得，有獨(dú)自面對(duì)死亡的孤獨(dú)，匯聚的是?顆顆脆弱柔軟的?。寫給每一個(gè)在敏感的情感中迷路的人，隱秘地受傷的人。
《植物妻子》
心中懷著一把刀，卻一而再，再而三，救自身于水火中的底層人物。
金句：冬天我已挺過，春天我滿心歡喜。
8個(gè)關(guān)于流浪與逃離的故事。主人公們?cè)谛鷩唐v的城市夾縫中掙扎，仿佛孤兒般無(wú)依無(wú)靠。變成“植物”的妻子，離家出走的主婦，決定出家的少女，心中懷恨的母親，無(wú)法維持愛意的情侶。即使他們逃到偏遠(yuǎn)海邊，命運(yùn)依舊將他們拉回城市，那個(gè)充滿冰冷與復(fù)雜人際關(guān)系的現(xiàn)實(shí)世界。
書中的語(yǔ)言風(fēng)格淡薄，有意弱化小說(shuō)敘事，營(yíng)造出屬于韓江小說(shuō)獨(dú)創(chuàng)的神秘美感。用美妙而生動(dòng)的語(yǔ)言刻畫命運(yùn)的表情，在刺探人與人之間關(guān)系的陰暗面時(shí)，閃爍著耀眼的光芒。
《不做告別》
直擊東亞母女關(guān)系困境，描繪戰(zhàn)爭(zhēng)與人性的深刻畫像。
金句：
我雖然沒有和人生和解，但終究還是要重新活下去。
簡(jiǎn)介：
繼《少年來(lái)了》之后，《不做告別》再度以國(guó)家暴力為主題，文中投射自我，虛實(shí)交錯(cuò)。即便描寫熾熱悲劇，充滿哲思的文字始終冷冽、靜謐，如帶血的冰，卻也因此讓人看清血跡穿透擴(kuò)散的痕跡。韓江曾說(shuō)：“如果說(shuō)寫《少年來(lái)了》時(shí)，噩夢(mèng)或死亡深入我的內(nèi)心經(jīng)歷，那么寫這部小說(shuō)時(shí)則是自己從死亡走向生命的經(jīng)歷。我認(rèn)為這本小說(shuō)拯救了我。”
在這部小說(shuō)里，主人公仁善的母親本是個(gè)悲傷、無(wú)力、渺小的人物，但始終不斷哀悼，不做告別，努力抗?fàn)帲@種心境正是小說(shuō)的核心。韓江總賦予這些人物堅(jiān)不可摧的殼，并在黑暗中孕育良善與勇氣。
